在侯麥的電影中，話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時的寒暄，甚至獨處時的動作——都共同構成某種都市現代語境的復調性，一方面由于對話語的日常化處理加深了經驗性判斷的頻率，另一方面則完全是先驗的，正如你無法預知一段對話的結果，甚至話語本身就是一個更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節上的多種類型雜糅則是對先驗事物的綜合。根據柏格森對運動的理解，我們可以把畫框看作對整體綿延中集合的選取，運動的本質就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運動曲線，畫框不再是封閉的內部元素集合，而是開放的自然破入，一切外界的元素都可以有機地參與敘述