李睿珺的影片是第五代電影節電影的2.0版本，貧窮是影片的第一推動力，所有人物擁有一種對農村本質性的，受虐狂的迷戀，而這種農村很大程度被美化了。導演熱衷于在劇作中用突然轉折營造苦情效果。《隱入塵煙》和《一秒鐘》同樣將電影重新魅化為某種神學性質的化身，張藝謀迷戀放映場所的狂歡節慶空間，《隱》則通過圖像的始源與消亡，重演這個第三世界國家的起源直到現代性（之后）的戲劇。對火源與燈光的馴服開啟了一個古老的農業伊甸園，成為現代性的暫時避難所，海清飾演的角色是一個懷舊的精靈天使，是本真性影像（沒有現代性的放映機器的電影）的天使，現代性的應許即將到來之際是她的突然死亡，在她的死后我們看到了計算機對于圖片的隨意修改，逐漸建成的房屋是農村的日常話語，在現代技術殘酷的座架之中被摧毀，世界如同一個被隨意修改的圖像。