被封存的記憶和搖曳著飄進一船星夢的幽靈本是散文詩的表述 而在本片中 擬日式泛散步電影的表象下實際上是相當扎實的社會題材 甚至可以說相當老套的好萊塢結構 影片伊始 辛柏青僵硬而拿腔拿調的北京口音已然是與電影整體基調與格格不入的暴戾的存在 它將疊化的異域空間與邊緣人割出一道道傷痕 也給觀眾帶來強烈不適感 直到回憶和夢境中的后海將其緩緩排盡——意料之外又情理之中 尖銳的菲勒斯話語才是真正的局外人 一種跨語言甚至超語言的默契翻涌而出 這尤其體現在柳川和老奶奶的對話 片中人們可以無縫切換漢語、英語、日語交流 但當交流突然失去語言媒介的一刻 語言不通才能搭建身體與感知的相通 那么 令人困惑的是 既然張律有能力用克制的鏡頭語言開掘那些細微處語言所承載的意識形態 為什么要強行插入那些突兀拙劣的直陳呢？