＃CC＃路易·馬勒處女作。［Film noir］經(jīng)典的低調(diào)布光、不平衡構(gòu)圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺風格都能在影片里看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍調(diào)爵士小號聲里，讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇（似乎亦成為安東尼奧尼《夜》之前奏）。 影片里蠻多［封閉的空間］意象，如電梯和汽車，不但恰好限制了觀眾的視閾，也讓角色們無法靠近（影片里男女主角從始至終都未見面）。錢德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車，因為“可以盡情地享受不受干擾的移動的孤獨。”但角色們急轉(zhuǎn)直下的命運也是通過汽車，汽車的［連續(xù)性］似乎給人一種［自由的幻覺］，而此種現(xiàn)代化的反諷在于影片結(jié)尾：攝影的瞬間場景反而顯影了［真實］，并讓他們緊緊地靠著一起。