再現了那種隨城市穿梭而發散的思緒，都市人影的車水馬龍帶來溫度和安定感，同時也激發了更深層的鄉愁情懷。 攝影機剔除敘事，融入完全的現實，并堅持以人的高度擺放機位，而幾乎不作什么角度的設計，也是對“我”這一存在的凸顯，位于他者人群和我之客體之間的主觀視角，承載思緒的同時撇開對肉體的察覺。 那么剪輯便放大了思緒的延展，無縫的連續地觀察/神游讓我的肉體無處顯形，而飄蕩在輕軌、汽車、游輪組成的移動軸線上，形成一幅幅各異的城市動態聯畫的滾軸輪播，由關于家鄉的思緒串聯統一而成。 新現實主義的后現代重演使得影像的構建主義被取消得更為徹底，一切力量被擱置，戲劇性之間的非戲劇“空地”被無限拉長，正如最后一幕逐漸遠離的游輪視角，可以說是笛卡爾所謂的“思維無廣延”的感觀具象化，因為思維隨處可存，不受限制