《夜以繼日》如果有缺點的話，或許是在高度控制和精密設計的情感觀察實驗里，顯得有些冷酷，人物（非演員）總是被安排擺拍的（談何狗血？）。《歡樂時光》的舒緩細密之后，濱口的新作在已經展示的能力基礎上再大膽突破，甚至敢于打破自己受到贊譽的表面形象——但同樣令人希望能夠無休止地看下去。他調用日本電影經驗從小津到黑澤清，也有效“發明”新的鏡頭動作和形式意義。麥重新出現的一段視聽更是華彩至極，確實在東方電影思維里較為鮮見，將美夢賦予噩夢的色彩，重生沉浸于變異的恐怖。說實話，看完有被河流抽空的感覺，二人在陽臺上的鏡頭暗示我們永遠無法相愛得平靜。電影似乎站在了河流那邊，而不是信任喪失的情人一邊。這大概是我對本片，唯一不樂于接受的地方。未能第一時間捕捉地，本片可以說是迷影巨作了……