韋斯·安德森總是以一種精致的舞臺化對稱還原對于某個時代或某個國家（非傳統(tǒng)美國式）的Stereotype，并由此展現(xiàn)為nostalgia，他從來也不會刻意回避對這一點(diǎn)的承認(rèn)。《法蘭西特派》充滿了藝術(shù)，咖啡館，革命以及雷諾阿，維果，塔蒂式的游戲性。攝影機(jī)在空間之中的移動以及切鏡頭模擬報紙插圖的空間排布，取代蒙太奇創(chuàng)造空間，“收集”各個故事。和本年戛納另一部以“法蘭西”為名的影片類似，均為某種舊媒介的寓言，然而在《特派》中，作為擬古主義的“新聞”掩蓋了實為數(shù)據(jù)庫的敘事特征。