開(kāi)頭未建立好人物，以陳的視角切，卻散在旁觀的群戲裡，平頭的陳昊森和曾敬驊簡(jiǎn)直是同一人。於是觀眾忙著辨認(rèn)角色，卻找不到愛(ài)情的源頭為何。企圖以陳和神父的數(shù)場(chǎng)極似舞臺(tái)劇的對(duì)手戲做結(jié)構(gòu)串場(chǎng)，但主題表達(dá)還真是直白到讓人頻頻扶額。日常流水帳斷裂又囉嗦。刻意討好現(xiàn)代觀眾的政治戲謔和滿口的文藝腔，這到底是怎樣的男孩們？看完了依舊抓不到。今昔對(duì)比或許尚有法案的時(shí)代意義，但這些年的LGBTQ題材早走出販賣苦情。雖然男孩逃到濱海一隅的最後一見(jiàn)依然讓人心有戚戚，但這個(gè)故事還真是活在過(guò)去、毫無(wú)新意。