不是鬼片，勝似鬼片。 黑澤清真是捕風(fēng)捉影地在造鬼，火焰和水光的律動(dòng)、殘破敗落的墻皮、趴在桌子上宛如枯猴的女人…… 或許影片中宗教的陰影和流傳迭代的催眠技巧，正可視作某種鬼魂的存在。 而整部電影正是一個(gè)造鬼的過(guò)程，它最終凝聚在那張透明幕布上，切實(shí)而唬人。撥開(kāi)它看見(jiàn)幽靈真容的那刻，就將完成對(duì)于主角的附體。 X一次次出現(xiàn)，表現(xiàn)形式從肌膚的撕裂到水痕再到醫(yī)生墻上的污跡，內(nèi)涵從不明到催眠指示再到宗教符號(hào)又回到一段久遠(yuǎn)的錄像中。而它外延和內(nèi)涵的不斷擴(kuò)展，伴隨著我們對(duì)嫌犯的了解逐漸深入，被掏空的人卻越來(lái)越多，像是某種寄生與吸食。 最后，那個(gè)終于找回自我的人，像是祭品，被一槍打死，剩下的每個(gè)人，都將迎來(lái)從里到外的空洞。