【B】《M八七》響起的瞬間，基本宣告了影片的全面潰敗。「實(shí)相寺構(gòu)圖」從古早TV的方正畫(huà)幅轉(zhuǎn)向2.35:1的銀幕比例，橫向空間的擴(kuò)展卻只能放置更多的物件遮幅，將肢體和場(chǎng)景不斷異化擠壓邊緣“角色”（如果還可以稱之為角色的話）。臺(tái)詞與剪輯的交錯(cuò)推進(jìn)在《新奧》中只能起反作用，因?yàn)橐磺星楣?jié)與關(guān)系都是淺嘗輒止，不斷構(gòu)建莊嚴(yán)的透視場(chǎng)，卻又毫不留戀地奔向下一個(gè)鏡頭去尋找全新的“用后即棄”角度。與其說(shuō)是維系視覺(jué)張力的手段，實(shí)則為創(chuàng)作者對(duì)素材的高度留戀（包括那些帶來(lái)分辨率落差的iPhone鏡頭）。于是在這種執(zhí)行下告知觀眾前十分鐘比肩甚至超越《新哥斯拉》的瘋狂節(jié)奏只是假象，只是未經(jīng)調(diào)配的密度堆疊敘事。正如結(jié)尾那句“Welcome Home”，被概括成美麗的話語(yǔ)，卻止步于空想/浪漫的臨界，無(wú)法觸摸實(shí)感的回歸與告別。