尤霍·庫(kù)奧斯曼恩通過(guò)手持?jǐn)z影機(jī)在逼仄的車廂空間內(nèi)的淺焦近景形成某種情動(dòng)，《六號(hào)車廂》的isolation充滿末世與死亡質(zhì)感，正如影片結(jié)尾，關(guān)于死亡的意象以《泰坦尼克號(hào)》為隱喻被闡釋。摩爾曼斯克的巖畫是一個(gè)形而上學(xué)的標(biāo)記，關(guān)于存在的極點(diǎn)無(wú)法從物理或心理把握。在影片中，作為外部記憶的介質(zhì)逐漸被剝奪，向北的列車這一居無(wú)定所的非-空間則是時(shí)間線上的退行，從后蘇聯(lián)的佩列文，夢(mèng)露，文學(xué)俱樂(lè)部到舊蘇聯(lián)的工業(yè)遺跡，歷史回憶及創(chuàng)傷。然而《六》卻仍然是一個(gè)拙劣的童話，兩人之間的關(guān)系在全片中處于絕對(duì)固定狀態(tài)，無(wú)法感受到彼此差異的存在，以及戀人某種流動(dòng)不居的心理狀態(tài)，因此不足為奇的是，最后一刻的止步避免了冒險(xiǎn)以及死亡的到來(lái)，或者結(jié)局如用彌留之際的一個(gè)夢(mèng)境，伴隨著車內(nèi)的俄式搖滾，毫無(wú)真實(shí)感。