“不看未來活在當下”，問題是女主曾經有什么樣的夢想、期許呢，沒有夢談現實就是耍流氓；事實上，她從一開始就熟練地制造效果，發揮表演人格，她是不自知么？從戲里跳出來發現陷入另一場戲，是作為身份反轉的痛；開始同情底層，是挖掘演繹中真實的痛；于是她開始挖掘真正的痛苦、傷害；這套邏輯太順拐了，太寓言化了，簡直不像杜蒙塑造的人物。丈夫孩子在美景中喪生，似乎是印證著：真實同時擁有美化與殘酷的一面，而他倆在車里溫馨時光才是重要的。所以女主意識到制造夢幻雖然是自己擅長的，但并不重要，重要的是走在采訪的路上、慢慢安排計劃、留意腳邊的墓碑和沼澤，在一場破壞事故后握緊身邊人的手…