從何種角度來說，這部電影已然入了戲曲電影史，在高清數碼攝影時代早已降臨之際，當代戲曲電影恰如前后的媒介之分，由古樸轉向俗氣之時，正式的投入新技術反而成了一個突破口，電影借力的方向很明顯，在傳統動作電影中借武打和威亞，算當年戲曲為電影貢獻的索取；在實景大型演出中借設計，水漫金山的恢弘內里是游樂園的不斷累積經驗；在晚會演出中借舞美，群舞時鮮明的晚會設計造就了另一種銀幕體驗；向好萊塢歌舞借拍攝方法，巴斯比·伯克利的頂部俯拍大全景的使用讓戲曲突破了本身的限制；其他的技術性改造也可以找到借力的方向。但在諸多改變之中，是否是純正粵劇就需打一問號了，如果說武打的偏離在于銀幕性質所定，那么弦樂和美聲的出現則令人吃驚，或許依舊可以稱為粵劇，甚至更甚說是現代京劇的再次發展延伸，但原教旨主義的戲曲迷肯定要傷心了。