只有觀賞性是問題，但即是最致命的問題。和帕索里尼的缺憾相似，影像中反面烏托邦（dystopia）的扭曲和狂熱并沒有滲透到影像之外的電影語法，柯南伯格缺乏一種特殊的“語調”為他的世界設立足夠的可信度，以至于我們僅僅能從感官上將車禍和性體驗聯結起來，兩者之間的譬喻降格為生硬的換喻。同樣的問題在柯南伯格身上并不是第一次發生，專注于解構阻止他撕扯出更廣的維度。