阿克曼的法語敘述在異鄉中響起，作為一種私密的言說。攝影機注視著紐約的行人。《家鄉的消息》的聲畫對立是幽冥—影像的反面，也是小津安二郎之“形式—日常”以及意大利新現實主義的社會日常，或者連續時空體的反面。時間被分切，一切被祛魅，等待著聲音的投射，最終獲得了一種強烈的現代主體性：“我”的視聽之眼取代了“攝影機—眼”。而當路人看向鏡頭時，他們的目光是一種存在主義交鋒，對抗著視聽建構起來的獨斷專行——阿克曼的自我反思。