2-3。癡線！圍繞於中港、自由的臺詞或雙關語趣味鮮明（也可說時機很對），也有些細膩行動（如片末訂了一張大桌子的微「反抗」、剪指甲等），朱柏康「反派」演出俏皮（雖然在廁所讀《電影詩學》讓我很不解）。不過對我來說這些並不構成一個好劇本，更重要的是人物，特別是如何在現在式推展下讓觀眾得以推敲的人物「深度」。女主角的極被動讓我困惑，為何如今極被動的她，會在國中時做出逃家與女性友人同住的激烈行動？中間發生什麼事讓她變了？關於「過去」的探勘，可從她跟兩位友人並不多的幾場戲處理，如開場結婚那位，可是從中獲得的訊息又頗重複?後來聽到一說，女主角其實對室友有女同情愫（這似乎可以解釋為何她結婚那場擺在那麼前面），可是後來被剪掉了?或許是其他合作者沒看懂，或這樣比較聚焦，但都影響甚巨。