試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般。卡拉克斯這部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的面具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權力不對等的兩性關系：男主不僅有發令權，還有辯護權，觀眾和女主一樣，在意識/感受到「被冒犯」之前，都是與「神圣暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權力聚集」的發布會和演唱會上——這個「權力反轉」的時刻，正是「討伐」和「實錘」一個「暴君」的時刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進入這個語境而感到羞愧，因為「我」不愿成為執法者，更不愿成為執法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會因為最高指揮官的一聲令下而向某個「口嗨者」掃射嗎？