劇情:
歡樂頌4是由簡川訸 執(zhí)導,江疏影 楊采鈺 張佳寧 張慧雯 李浩菲 竇驍 王安宇 曲哲明 經(jīng)超 黃覺 主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:生活給的考驗還在繼續(xù),歡樂頌小區(qū)22樓的五個女生,也迎來了事業(yè)、生活以及情感上新的挑戰(zhàn)和機遇。葉蓁蓁開始了與戴維的愛情,兩人非常合拍,但一心撲在科研上的她還是不可避免地被卷入各種工作上的非議和兩個家庭生活給的考驗還在繼續(xù),歡樂頌小區(qū)22樓的五個女生,也迎來了事業(yè)、生活以及情感上新的挑戰(zhàn)和機遇。葉蓁蓁開始了與戴維的愛情,兩人非常合拍,但一心撲在科研上的她還是不可避免地被卷入各種工作上的非議和兩個家庭的拉鋸中;方芷衡終于走出過去的陰影,但性格也逐漸改變,22樓這個熱鬧的團體激發(fā)了她內(nèi)心柔軟的一面;朱喆一再遭到上級的打壓,但她相信天無絕人之路,這個社會多的是可供平常人發(fā)光發(fā)熱的領(lǐng)域;何憫鴻還在經(jīng)歷著更多的挫折,她在男友的影響下,和22樓的女生漸行漸遠;余初暉把更多精力投入工作,終于走出了畢業(yè)以來的迷茫。22樓就仿佛一個避風港,這五個女孩之間雖然也會有爭執(zhí)和質(zhì)疑,但更多時候卻能夠互相理解和關(guān)懷,彼此給予幫助,真誠交換意見,攜手面對生活里的大小困難,各自收獲成長與蛻變。
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《歡樂頌4》相關(guān)評論

崔氏門徒
戰(zhàn)后日本電影,改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中游走,溝口則選擇純粹的日本民族電影風格。新劇派出身,取材志怪卻緊扣現(xiàn)實,一貫的傳統(tǒng)日本女性悲劇(男性攫取名利女性罹難犧牲,關(guān)注女性苦難的社會問題);早年從事美術(shù),構(gòu)圖配合靈活攝影機移動,卷軸式繪畫風格展開場景。強調(diào)自然景色與人物搭配的景深鏡頭(并使用風景抒情,西方的以人抒情)、男主歸來后經(jīng)典的長鏡頭具有巴贊所謂曖昧性,但不同于西方長鏡頭強調(diào)的嚴守敘事空間同一,溝全程未使用特寫而遵循全景主義,并打破現(xiàn)實轉(zhuǎn)向幻境。配樂頗具能劇風格。除此之外幾個印象深的地方:沐浴后的疊化轉(zhuǎn)場;女主“人和物的價值取決于他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移;戰(zhàn)國時期日式大宅回環(huán)扭曲、層層疊進的建筑結(jié)構(gòu)是否也影響了日本電影的敘事風格?日本幽玄與佛教禪意
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