哈內克拍大城市時好像一直把鏡頭壓得很低，畫幅從高到低，剛好只能塞進去一個人，以至于那些背景里虛化的房屋看上去非常不真實，角色和他們生活于其中的建筑群也由此被剝離開了。 盡管他的電影總是要去刻畫那類與異國他鄉(xiāng)格格不入的難民群體，可就因為城市以這樣一種僵硬、虛假、千篇一律的面目出現，于是巴黎，或者維也納似乎也變得和東歐的小鎮(zhèn)沒有什么不同，城市難以被辨認和區(qū)分，它的原住民和逃來的難民一樣容易崩潰大哭，情緒時常處在不穩(wěn)定的邊緣。 你不可能在攝像機的疏忽中看到歌劇院、鐵塔或者是盧浮宮的身影，即那些鮮明地標示自己是巴黎的符號，你只能看到和你家樓下都差不多的枯燥街景。觀眾之于異國城市的想象被沒收了，想象止于厭倦之時，哈內克電影的基調之一即是——在循環(huán)了千萬次同樣的日常，對身邊一切熟視無睹后，人們會做什么。