導演一定有什么側面描寫天賦，很多比較固定化的暗喻拍得非常獨特而平和。有多次前后對照 ，女主第一次偷情后去火車的廁所里扯了很多卷紙擦拭殘留，對應男主殺人后用卷紙擦胸口的血；女主把情人送的詩集丟進垃圾桶底端，男主以同樣的方式把自己沾血的襯衫丟進垃圾桶；情人第一次帶女主上樓時踹了一腳失靈的電梯，對應男主殺人后電梯運尸時電梯停止運作；女主送給情人的水晶球，是丈夫送給她的結婚禮物，底座里藏著全家福和賀卡（而這成了男主的殺人工具）…婚外情電影總花很大的篇幅去美化命中注定，丈夫的設置只為了片尾幾分鐘的坦白與電影政治正確。而這里的回歸處理得很巧妙，和《相見恨晚》《廊橋遺夢》等選擇向世俗、責任妥協，或者迎接丈夫懷柔懷抱不同。他們承擔下了所有的惡，隱忍試探，相互扶持，重建信念，但也只剩凝著淚痕的皺紋…