并不能簡單作為一部DC漫改電影看：復蘇的《宇宙人在東京出現》，“查克·羅禮士”率領昔日的突擊隊員們打了一場《特羅馬之戰》！薩姆·佩金法“驚天動地搶人頭”的邊緣反英雄塑造粉碎八十年代的美式B級戰爭動作偶像，古恩“出走”十多年后終于回歸“母?！保浴岸灸А保úc人）和“歌舞伎俠”們的人設路線，將“特羅馬”世界中的怪力亂神帶入主流，這又與這部A級IP大片的文本套路與表達內核相呼應，讓那些“老生常談”的政治議題能夠毫不突兀的穿插其中。最丑陋的惡反而能守護最純真的善，最卡通的詼諧反而能承擔起最殘酷的憤怒，始終請恩師勞埃德·考夫曼客串自己的大制作的古恩，從未丟掉本心，在西方娛樂大片商們紛紛變得愈加扭曲保守的無聊當下，成為當今好萊塢主流生產線中最肆意又輕盈的“垃圾電影”精神弄潮兒，這是急需的，又是久違的。