9.5/10 無與倫比的“perceptual film”，那些充斥在日式家庭與傳統(tǒng)觀念里的父權(quán)統(tǒng)治，婚配忠貞以及性壓抑統(tǒng)統(tǒng)被小津?qū)а萦贸领o柔和的敘事技巧和固執(zhí)追求的“平衡”通通化解，另于服化布景中也極易尋得他之于彼時無比離經(jīng)叛道和“自我保守”的思維蹤跡。技巧方面，導演招牌式的越軸正反打，過渡空鏡（基于畫面中的注意力焦點而不斷轉(zhuǎn)移）和低機位平攝都盡數(shù)登場，與主題并置之后，意外地達成了對西方和本土文化的雙重反抗，只留得某種引得無數(shù)學者盡折腰的奇特美學驅(qū)動力。最后，面對著黑色花瓶的驚鴻一瞥，我們已經(jīng)失去了感受片中父親“背向時代與家庭”的孤獨的勇氣。