和虹影的《上海之死》已經(jīng)完全不同。人物必須躲進(jìn)黑黢黢的車(chē)廂或者其他的什么，每一天推進(jìn)的字幕卡便從這里開(kāi)始，時(shí)間的刻度也逐漸被拉長(zhǎng)，舞臺(tái)上的戲劇反復(fù)融進(jìn)敘事，有時(shí)也會(huì)和情欲一起隱匿在灰暗的噪點(diǎn)里面，黑白氤氳的畫(huà)面非常迷離。一句「這里不是東京或者北平，這里是上海」，恰恰點(diǎn)出上海租界這樣的真空和孤立無(wú)援，亦如于堇最后的時(shí)刻。暗殺倪則仁和劇場(chǎng)里的戲視聽(tīng)設(shè)計(jì)和剪輯都非常精巧。婁燁說(shuō)的那句話大抵「一旦暴力進(jìn)入劇場(chǎng)，演戲的看戲的無(wú)一幸免」，一頭一尾我們其實(shí)都在劇場(chǎng)里，被迫與暴力沖撞。玩得東西其實(shí)有點(diǎn)不太婁燁了，但還是可以選入年度十佳。