底層懸疑是《絕叫》式的，但這個(gè)故事卻一點(diǎn)都不絕叫甚至是絕叫的反面。這里的女人都是關(guān)乎性的，若非性想象就是僅有家庭功能的。而男人則都在權(quán)力中，支撐核心敘事的下崗和父尋子冤則是巨大的父權(quán)機(jī)器。但從劇本身，它當(dāng)然優(yōu)秀，這并不僅僅是東北的故事，故事里每一個(gè)悲劇，每一個(gè)犧牲品，每一次殘酷的瞬間，每一回惡意的懦弱，都是屬于這個(gè)時(shí)代的社會派病癥。只有老警察注意到的暖水壺、最終換掉的紅毛衣、自殺毛衣線、給詩歌起好的名字、那個(gè)代表希望的棄嬰，是戲劇敘事中不必刻意交代但存在于生活里的決定性瞬間。丁可的音樂令整個(gè)視聽都提升了一個(gè)層次。就是看完太難受了，痛徹心扉，實(shí)在沒有辦法無視其中對女性抽離的、想象的、單薄的描繪。而這已經(jīng)是我們這個(gè)時(shí)代最好的懸疑劇了。