以孩童和土地的游戲關系貫穿全片最核心的感官(包括大兒子的興趣種植)，而不只有成人和土地的依賴關系，前者是一種由內到外的親密和日常的嵌入，后者會被物質生產活動掩蓋更多的存在樣態，而收縮至一緊張崩潰的局面——爸爸的逼迫一方面來自與土地相對立的現代公司制的征占和從屬關系，一方面也來自勞作取代了與土地的親密連接(制止小孩玩耍，毀壞兒子的興趣種植)。 這樣，全片的手持和現實主義風格也就致力于最大可能感官化那樣的親密連接，自然光影、環境、日常互動、植物和動物的鏡頭感，而前半越是親密，后半的分裂——人與人的分裂、公司制對土地的割裂——就顯得愈發痛心，也正是影片開頭和結尾，孩童游戲和挖掘機并置的意象所在。