三代女性的生存素描，在對中國當下代際關(guān)系的展示中，勾勒出一個壓抑的無處可逃的困境，電影開篇我們就看到極其真實的社會狀態(tài)，女性帶著小孩擠公交、小學生被老師性侵、高架橋一旁閃現(xiàn)過的一棟棟統(tǒng)一的建筑物，作為新聞人，郭建波的調(diào)查記者身份早已名存實亡，她不得不妥協(xié)于主編的要求，因為欣欣向榮的社會中不需要批評的存在，家庭更是束縛自由的地方，母親將自己悲慘的命運歸結(jié)于男人，在一片虛幻的政治夢境中尋找存在感，但新的感情和老同學的自殺卻讓她本就畸形的自我定義變得愈加漂浮，在導(dǎo)演采訪中看到有布努埃爾的照片，在電影中導(dǎo)演也借助夢境來表達對布努埃爾的敬意，在撕掉文明的假面之后，我們其實都是喪失了主體性的一代人，水的意象不斷凸顯，直至電影結(jié)尾，愛如潮水是否能將你我包圍？還是我們都是溺水者，是隨波逐流者，終究無法自由