河瀨直美在鏡頭語言上就是日本的泰倫斯·馬利克，自然界的萬事萬物取代了人物的情緒，成為了故事最好的訴說者。有兩個特別值得談的點，一個是晨曦這一意象，在人物的手心里，在窗簾的背后，在繁茂的森林上，你都能看見那讓人有無盡遐想的光，而后半程初中生情侶臉對臉之間的夕陽，就是對自己舊作《光》海報構圖的致敬，同樣是展現黎明，比《懸崖之上》高太多了；另一點是懷孕互助組的紀錄片拍法，手提式攝影加懟臉拍法，讓電影的真實感更上一層樓。好的攝影構思還有開頭男孩刷牙的鏡頭，從正面而非鏡面拍攝，就是告訴觀眾這是母親在注視孩子。故事的確支離破碎，沒辦法成為2020最佳，但絕對是當年最美的電影。