費里尼后期最佳，其實能否讓各種零散意象發(fā)揮該有的作用就取決于是否可以讓個人化的干預遠離影像內部意指的深層表現(xiàn)，對許多導演而言是相當難完成的任務。然而解決困難對這一時期在創(chuàng)作上不受拘束的導演來說已經(jīng)是非常得心應手的事，甚至可以毫不夸張地說:唯有真正無拘無束的形態(tài)才能和充斥著零散戲謔的紛亂景觀相得益彰。不是放棄統(tǒng)合的無力，而是使大量表面并無太多意義的事件進行前所未有的戲劇貼合，通向主旨的道路上再度回歸至如《八部半》那樣對電影本質的探討，任何觀眾都可以在此種表意不明的迷宮里形成自己的理解。可謂將作品的解讀空間完全放開，驅動著節(jié)奏運行的僅只是被置于明面上來闡述的沖突，還有在不相關環(huán)節(jié)起到進行“反單一所向”的角力。不用靠著固定結構就可以把之前的特有幽默與私人表達拼貼到一起，是相當成功的反常規(guī)喜劇范式。