開(kāi)始于波拉尼奧式貧瘠丑陋積弱千奇百怪嘈碎狂熱搞笑徒勞(依靠人物的情動(dòng)意志與貌態(tài)的不符性之稽來(lái)實(shí)現(xiàn)，以及斜透廣角群像調(diào)度)頹敗真誠(chéng)的悲涼的審丑/美狂歡式的典型情境-二階符指-神話影像，一個(gè)徹底無(wú)法接觸或解構(gòu)的、快速自轉(zhuǎn)的、拙真自洽的存于故事中的影像世界，卻結(jié)束于八十年代末時(shí)間的冰山浮出過(guò)于渾濁黑暗的多事世紀(jì)之秋的海洋而呼向的那一口當(dāng)代羅馬稀薄澄澈無(wú)事泠續(xù)的藍(lán)色天空下，影像在多維度上踐行了渾濁(執(zhí)怨)時(shí)間與清澈(貌似和解)時(shí)間的魔幻對(duì)比：fuss的程度、色調(diào)、鏡頭長(zhǎng)度與調(diào)度密度等，但最震恐的是，若<地下>使用的是歷史-影像，那么本片后段如鮑那般將自己故意化為看似如好萊塢新自由時(shí)期感動(dòng)俗情片的基調(diào)，實(shí)則是用的一種影像-歷史！此時(shí)的清澈比真實(shí)更真實(shí)。復(fù)仇乃在清澈中使渾濁荒誕地回返共演。他向平原走去。