非常牛逼，安東尼奧尼轉(zhuǎn)折之作。此前的作品受新現(xiàn)實(shí)主義而更具有對(duì)人本身的關(guān)懷，場(chǎng)面調(diào)度無不為人服務(wù)，在悲涼中明顯地反映整個(gè)社會(huì)的痼疾。而在奇遇中他用他極強(qiáng)的鏡頭意識(shí)，以精妙的走位設(shè)計(jì)與攝影機(jī)頻繁緩慢的移動(dòng)將種種取景物展露無遺，單個(gè)鏡頭就能包容許多復(fù)雜的元素與多元的信息，狹隘的場(chǎng)景因此調(diào)動(dòng)出豐富的視角，開闊的外景則更能滋生出矛盾、疏離、冷漠、孤獨(dú)等種種復(fù)雜情緒。人物甚至都成為構(gòu)圖中不可或缺但又被機(jī)械操縱的一部分，而在數(shù)個(gè)由人搖向景物的空境中我們能察覺他看重的是氛圍的營(yíng)造而不是觀眾與角色的情緒共振——對(duì)于一部小資文藝片來缺少這個(gè)是致命的，但對(duì)演員的強(qiáng)大而獨(dú)特的掌控（互不對(duì)視的迷離眼神、歡快或掙扎的肢體動(dòng)作等）都能奇妙地將我?guī)肭榫啊?/div>