個(gè)人覺(jué)得，這是許鞍華作品里最被低估的一部電影。對(duì)那個(gè)前智能手機(jī)時(shí)代里都市眾生相的展示，放到今天觀看，常常喚起一種時(shí)間的鄉(xiāng)愁感，那是一個(gè)姨媽連翻蓋手機(jī)都覺(jué)得多余的時(shí)代，尤其與同樣描述上海知識(shí)女性的《愛(ài)情神話》兩相對(duì)照，能找到更多引人思考的韻味。導(dǎo)演技法在寫實(shí)中寫意，尤其第一次見(jiàn)周潤(rùn)發(fā)一場(chǎng)，手持?jǐn)z影作為姨媽主觀視角拾階而上，繞到周潤(rùn)發(fā)正面，貼著他的臉拍攝，鏡頭拉遠(yuǎn)后，卻發(fā)現(xiàn)姨媽本人仍站在周潤(rùn)發(fā)身后，守禮而熱切，令人拍案叫絕。把寬寬去東北看望姨媽作為收尾，首尾呼應(yīng)，劇本看似松散，實(shí)則結(jié)構(gòu)緊密，李檣確實(shí)厲害。寬寬在東北看見(jiàn)的圓月，是導(dǎo)演對(duì)姨媽最后的溫情，無(wú)論東北還是上海，沒(méi)有哪里的月亮更亮更圓。個(gè)人心目中，本片對(duì)于一個(gè)女性精神毀滅的展示，比《被嫌棄松子的一生》，更讓我震撼。