1.詫寂，幽玄，空靈的運鏡、布景、能樂、人物調度使得影片氣韻先行，使其美的形象先于具象化的對象而在于時間與空間之往復流動中。 2.黑發、雪女、無耳芳一、茶杯中，四則日式志怪故事從講述之客體、精神、意識形態回溯至講述者本身，回溯到觀察者主題，形成一種結構性的閉環，在氛圍的保證下兼顧了“感”和“思”。 3.電影語言的官能化，其非以形而上之風格（如全景長鏡頭）為先行，而在保持意象之美的同時使得鏡頭語言更加多元化與工業化，契合了時代之要求。 4.聽覺的抽離化表達，去除略顯雜亂的現實音效，專注于靜中之動，形成自洽的意境。