時間從文攻武衛起到九大閉幕止，是革命退潮后的熱月反動期，清隊與一打三反將血統論復辟。角色塑造類似常見的“反思文藝”樣板：流氓式運動投機者，被蕩婦羞辱的柔弱美麗女性（女性的美學化這一八十年代標志性文藝現象本身就是厭女復辟的前奏；盡管之前的清教徒鐵姑娘又是另一種無法走通的解放之路），以及“浪潮下無所適從的普通人”。不過此片獨特之處在于幽默的司馬二哥以及對所謂“撥亂反正”后的情節編排：對GPCR的歷史書寫正是一些人最愛說的“政治性壓倒真實性”，利用知識分子重塑正確記憶；運動前后司馬二哥與小造的社會地位顛倒，不過后者僅僅是斷腿而非更普遍的關押十數年。當結局時昔日風云人物（哪怕是投機者）乘時代春風搖身變為更加風光的大款，我的惆悵卻和作者以及其他觀眾來源不同罷了。