科長的創作正式步入模式化，畫幅把戲，分段年代，口水歌舞，符號奇觀，以及永遠的第一大圖騰:趙濤。在某個意義上說，科長變成了中年版多蘭，但他并沒有多蘭內外極其統一完備的影像呼吸，取而代之的是在某種近乎尷尬且死板的結構下的生拉硬扯，與政治越走越近的科長，變得愈加圓滑和投機，在無法也無心做到向西方“匯報表演”的“東方剪報”的安全挖掘取材時，只能從過去作品中摘錄標簽進行注水般的填充，就像趙濤用力卻單一的表演，趨于乏味。太多不必要，構成了本片的不必要。是時候拍《在清朝》了，不僅因為數年的承諾，更是為了證明，他是否還有那顆拍電影的赤誠之心。