3＞1≈ 2。「女友的男友」的截然反面，將愛情重束為道德性行為且更強(qiáng)調(diào)形式演進(jìn)，倘若前者仍是情感節(jié)點(diǎn)的三段演進(jìn)，這部則完全拋卻附庸修飾而裸露其三幕論文體實(shí)質(zhì)。色彩調(diào)度形成的裝置空間消弭在連續(xù)對(duì)準(zhǔn)人物的手持鏡頭中，因此「女」中借由色塊交遞的視覺調(diào)度進(jìn)行敘事的創(chuàng)作立場(chǎng)不再成立，人物的行走、運(yùn)動(dòng)通常是無(wú)意義的，而情緒和情境的漸變便在其中消融推進(jìn)。前兩段室外戲大多使用了在場(chǎng)感充沛的手持?jǐn)z影，而第三段視點(diǎn)轉(zhuǎn)回室內(nèi)，攝影機(jī)便朝向透視較強(qiáng)的景深空間滑軌運(yùn)動(dòng)，人物在空間內(nèi)外的進(jìn)出為攝影機(jī)提供了視點(diǎn)的拓延與轉(zhuǎn)向。這部似乎太過強(qiáng)調(diào)地域，反而被制約了，無(wú)法延伸出更多釋義與趣味。