當下的中國電影中很難見到一種撫慰性的、溫柔的力量，踏踏實實講普通人的故事已經很難，鵬飛導演的特殊之處在于他的電影從《米花之味》到《又見奈良》，都帶有某種溫柔，在是枝裕和、小津安二郎等日本導演的電影倒是比較常見。片尾的鼓也許象征了奶奶對日本文化的“震驚”體驗，她伴著鼓聲在人群中竄動也是一種精神迷途的具象化。但民族志特色的日本鼓和鄧麗君的歌，還是有些強行收尾。