從《此房是我造》這句氣急敗壞的標語里，我們可以聽出拉斯所抱持的孩童心態。一個擅于使用暴力的精致先生帶領他的崇拜者重新認識他那驚世駭俗的藝術觀，為此世俗意義上的愛、道德甚至精神層面的超我這些凈化惡的基石統統被這位無知而自負的工程師搬出了設計藍圖。他試圖證明的是，即便在極惡的氛圍里同樣能夠誕生藝術，而這種摧毀本身即為創造。但我無法將那座空蕩蕩的建筑與偉大的藝術畫上等號，因為構建它的材料是一個又一個人的尸體。這篇結構嚴謹的論文最大漏洞是讓惡失去了辯證性。最終在遠離人間的尾聲中，這個讓人又愛又恨的尼采主義者清楚的論證出藝術化的惡行正通往地獄，但似乎拒絕承認這類來自地獄的“崇拜物”也正繼續孕育著惡。