將人生可能向形式化劇作又向前提了一年，和《一個字頭的誕生》、《羅拉快跑》一起說出了千禧年到來時復(fù)雜情緒與惆悵內(nèi)的希望。但明顯與之后兩部的大寫人生可能性不同，也與發(fā)展后固化為無法逃脫的科幻或恐怖內(nèi)的類型驚悚不同，巖井俊二明顯是童年版的“這時對，那時錯”，一個更為單純與純凈清新的情感故事，人生可能成為感情的巧合處，可以得以說出不敢講的話，這還是巖井俊二羞澀愛情故事、美好回憶視角的變體，在標(biāo)志性的唯美畫風(fēng)中，不同于之后洪常秀略帶諷刺性的情緒疊加方式，巖井俊二并不干脆的扯掉人類虛偽交往的遮掩，也并不感覺一絲差錯就真的能影響人生，他依舊將情緒留存在美好純潔的棲息地，這即契合兒童角色的設(shè)置，也能讓觀眾回味童年往事，感同身受情感故事。而結(jié)尾那照亮臉龐的煙花，也成為平常日子里的紀(jì)念，更是閃耀人生的證明。