泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克制的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨后也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，并沒覺得多么侯孝賢，或多么費里尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方面避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果