如巴赫平均律，明線上的復(fù)調(diào)敘事將男主面對(duì)妻子與情人的時(shí)刻并置，并隱藏了一條暗線——他理想中的曖昧出軌與現(xiàn)實(shí)中的尷尬偷情，一面是小布爾喬亞式的，一面是無(wú)產(chǎn)階級(jí)式的。圓融的敘事結(jié)構(gòu)少有節(jié)奏的錯(cuò)拍，保持冷靜的旁觀視角，卻也令人物少了某種活力。片尾的警醒時(shí)刻是尋找出口的必然，但如果沒有出口直接跌入洞中呢？洪尚秀接過(guò)了這一棒。