安哲是誠摯又善良的導演，絲毫不輕浮。在巴爾干，真誠如他可能會感到道德責任不允許他不用悲憫的眼光去展現。藝術般地在回憶與當下、歷史與個人、存在與流逝之間轉場和穿梭，比《36年歲月》和《獵人》直擊某個時間段的歷史更細膩動人。借電影拷貝的流離，觀眾被放置在長達一百年的逃亡的布朗運動中，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬其頓，地圖、邊境、故鄉，在那土地上你只能試著抓住破碎的詞語，就像一個人只能有一點零落的歷史，而在其中閃著微弱卻深沉的光輝的是霧中的休戰時才有的管弦樂的美，追尋和保持記憶的責任，分別一刻在一微秒的猶疑中跳上火車隨他離去的愛情。“我會告訴你檸檬樹，月光下的窗欞，身體的痕跡，愛的痕跡，然后你會相信我，在愛人的每個擁抱和互相呼喚的間隙，那時我會用一整晚給你講述上帝最初創造的我的旅程。”