“《象人》是否是林奇的基督教奇跡劇？”這一評論既正確，也不正確。《象人》是林奇最為復雜的作品，以至于我們無法調用教條化的作者崇拜理解之，正如同《雙峰》可以很明顯分為“林奇”和“非林奇”兩種風格，《象人》也存在著作者性與敘事本身的沖突張力，介于《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場之中的美學世界相對于開場，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗善”的名伶以其空洞，平面的幼稚特質完成了反諷，“斗爭”狀態被避免，只有惡，以及象人無助的靈魂吶喊才是真實的。而影片結尾，象人的“靈魂不朽”實際上比起基督更傾向于諾斯替：之于星辰的返歸，更何況影片結束后，出現在credit同時的虛無之音，以宇宙絕對的冷漠回應這個看似是結局的最終影像。