自然不是簡單的修女色情剝削類型，它并不坎普和粗鄙。范霍文的標簽——性、陰謀與控制三位一體的靈肉游戲，于創作者的高齡和愈加保守的當下依然在鬼魅如舞臺的一個個象征性極強的空間里上演著精彩的調度和挑釁。原始文本已足夠精彩，范霍文洞悉其中在今日依然玄妙的隱秘，那是精神欲望之于人的詭譎的兩面性，我們與神跡的距離或許一直如此遙遠又接近。這背后是騙局還是靈力，好比片中將液燒瓶做傷口的放大鏡，我們看到的又有多少虛假的扭曲和變形，如同宗教，如同電影，本被疫情延期卻又將時下意外點題，這也是一種神跡。范霍文無意在電影中直白地給出某個正確或明確的立場，電影自身亦是爭議和震懾下對人身心注意力的勾引，那是可怖、可笑、丑陋、性感的共舞，作者需要去做的，也是讓眾人去追隨和癡迷。這個時代還有范霍文與柯南伯格們，實在令人慶幸。