六日萬物湮滅，孤島外的音訊終被狂風(fēng)卷走，虛化成馬兒絕食、水井枯竭等神啟般的異動，和酒徒滿口對人類暴行本質(zhì)的撻伐。大量機械場景的復(fù)寫，讓人想及寓室內(nèi)操勞的迪爾曼，但相較于對僵死秩序的強調(diào)，更多意在通過攝影機細(xì)微而有速率的運動，加上宗教色彩洋溢的構(gòu)圖，令動與靜在同一坐標(biāo)系上交疊，混合為蘊含了某種神性或堅韌的冥想空間。很難說塔爾對這種絕境下低限度的反抗持何看法，生命的燈焰被黑暗吞噬后，余下唯有良久的靜默，這才是末日真正的樣子(配樂很好，但偶爾顯得過滿)。