多個家庭的悲劇，但在傷感中，黑澤明作為編劇藏有樂觀主義的身影。底層小人物的掙扎，身處淤泥。每個人活著就已經(jīng)很辛苦了。 陰暗的角落也存在著心懷善念之人，這或許也是那透過裂縫照進墻內(nèi)的光束。每個家庭，每個人物經(jīng)歷著我們感慨萬千的事情，卑微卻樂觀，苦難卻堅強。 影片中光的明亮轉(zhuǎn)變換，模擬日落的紅光，也是每段故事人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)折，起到烘托的效果。 色彩的安排也是令人印象深刻，在明亮顏色的刺激下，對畫面的沒美有個更深的反差理解，加深記憶點與震撼力。 對底層人物的關(guān)心盡顯人道主義，關(guān)注孩子，男人，女人，老人，甚至不僅僅是個體，更多的是群體。多線的平行敘事雖說在一定程度上還是不連貫，差點意思，但有始有終導(dǎo)演做得很好。