不斷打開的門，四（五）幕劇的環形的佛教時間如同宗教儀式，而一切儀軌，偶像的超驗在場最終引向自身體驗。《春夏秋冬又一春》是一個結構與內容統合的寓言，在四幕中不斷引入張力是不斷加壓的石頭。值得注意的是“蛇”這個意象，它是伊甸園中的誘惑之蛇，代表著死亡與罪惡之蛇，也是諾斯替宗教之中的銜尾蛇，如同影片結尾，并不顯現正臉的女子是神圣時間的道成肉身，令人想到迦梨。在金基德的影片中，罪惡與欲望的無法避免不再作為道德判斷，而是作為一種承認，《春》是一部冷漠的影片，我們可以稱之為“過于東方”，以至于拒絕判斷，也拒絕解讀。