高山如塔老，處女作也是通俗的。如果說影片剛開始介紹伊萬時幾何光影和構圖的冷峭還可見表現主義的痕跡，那么越往后(特別是高潮的渡河段落)就越走向抒情的、塔老特色的詩化電影語言了。叫“伊萬的童年”也是令人愴然：童年僅存在夢中，現實里的伊萬瘦骨嶙峋，眼神透著警覺和敵意，時刻被復仇的念頭占據，除了不斷加入戰斗外根本無法正?！睢，F實批判的著力點不在于兒童不應該參戰，而是參戰對于像伊萬這樣、被戰爭永遠奪去童年的人而言根本不是一個選擇而是一種必然。他最后的身影隱沒在暗夜的沼澤里，正如無數被戰爭的黑暗吞噬一去無回的身影。其實被奪走的何止伊萬的童年，也有K和G的愛和友情。白樺林里的吻，沼澤樹木的倒影和漣漪，執行完渡河任務回來對飲無言的悵惘，塔老的電影看完總是會留下幾個鐫刻在腦里的畫面和意象，余韻悠長