視點(diǎn)敘述人的選擇更讓人能夠?qū)巧a(chǎn)生認(rèn)同，不是通過價值取向，也非鏡頭視角，而是因為獲知信息與主人公相同。我太希望反派陰謀得逞，而斯圖爾特更像是闖入者，給人感覺不是偵探偵破出陰謀而是我的秘密被發(fā)現(xiàn)。影片開頭首先讓觀眾目睹了兇手謀殺并藏尸的全部過程，觀眾擁有了和兇手同樣的信息量，是一種潛在的幫兇，即使在道德上不產(chǎn)生認(rèn)同，但這種被迫參與無疑調(diào)動著觀眾的臨場感和參與性。觀眾比其他角色知道的更多，這種桌下藏炸彈的緊張感帶來的戲劇張力，在例如保姆把箱子上的東西一件件拿走時漸進(jìn)擴(kuò)大。全片的一鏡到底、封閉空間、等同于真實(shí)時間的電影時間都旨在營造出一種完整、線性的在場感和參與感。這種時空的連續(xù)性讓觀眾掌握全局，是全知的。一鏡到底不僅完成了空間的連貫性，也是時間的連貫性，窗外天色、城市燈光都服務(wù)于時間的營造。