大鵬的“作者性”愈加顯現——與現今泛濫的中國商業電影相對而言——以自導自演的形式溶于影片，成為影片的一部分，最終幻化成影片本身。大鵬也總是保持著對于影像媒介的敏銳程度，盡管這常常不及自反的意識，如《煎餅俠》中的電影拍攝與《保你平安》中的短視頻、直播等新興媒介的調用，構成某種溫和親民的拼貼策略。 還原這起“熱搜”事件，抵擋真相的彼岸，作為商業片導演的大鵬自然克制住了對于媒介本體真實性的懷疑態度（在《吉祥如意》中就進行了實驗性地質疑），所以我們也可以認為所謂多角度的“還原”還是退化為了大鵬本人的自言自語，起承轉合，網上評論的反轉無一不在其控制之內，共塑了一個僅僅存在于銀幕之上的道德符號，也就流于了平白的說教。 2023.3.19