后殖民時(shí)代駐外，不再受戰(zhàn)爭驅(qū)動的軍團(tuán)被無意義的重復(fù)勞作空耗。感官化、流動性的身體視聽銜接的敘事是影像潛伏的暗流，和自白的絮語一樣裹入欲望本能的躁郁和游離。賦予悲壯贊歌性質(zhì)的對峙和凝視，是一場關(guān)乎生命狂舞絕唱的決斗之提純。士兵勞作的儀式場景由配樂的升華化身神圣頌揚(yáng)?；脑望}灘干涸單調(diào)的視覺景觀凈化下，舞蹈編排的動作為無機(jī)秩序的沉默規(guī)訓(xùn)代言痛苦和焦渴。日常生活鏡頭構(gòu)建單一性別的父權(quán)森嚴(yán)等級軍營里兩性特質(zhì)何以模糊。代表美之符號的新兵成為女性視角穿透男子氣概投射的絕對客體所在，無需填充血肉，純粹被愛妒憎怖的目光凝塑而成，炎熱荒涼同態(tài)的性欲無解異化解體成暴烈毀滅。主觀溯游的回避真我疊化意識的閃爍間，書寫在海水里，隨時(shí)被遺忘之潮沖淡的記憶。德尼拉旺最后獨(dú)舞如垂死告解，極端的宣泄也不能消滅孤獨(dú)的自我流放。